"TEORIAS DEL COLOR"
La capacidad
humana de percibir y apreciar el color y sus fenómenos, lo convierten en una
característica universal y común a la gran mayoría de los seres humanos.
El color y su percepción es, por una parte, un fenómeno visual que nace de la luz y, por otra, una sinestesia entre el objeto y el sujeto. En él participan una variedad de factores y condiciones que hacen posible la visualización del mundo que nos rodea.
Así como el lenguaje escrito o hablado, el fenómeno cromático ha generado un lenguaje propio y universal través del tiempo y de las culturas, así como una fascinación por sus alcances y efectos en el hombre.
Sin embargo, el estudio de dicho proceso, su fenomenología e impacto en la vida diaria del hombre, NO es muy conocido por las grandes mayorías.
“Los psicólogos de la percepción reconocen que la mayoría de los estímulos puros desorganizados de la experiencia sensorial (vista, audición, olfato, gusto y tacto) son corregidos de inmediato y de forma inconsciente, es decir, transformados en percepciones o experiencia útil, reconocible.”
Como sensación experimentada por los seres humanos y determinados animales, la percepción del color es un proceso neuro-fisiológico muy complejo. Además, siendo el color una percepción, se puede decir que este fenómeno pertenece a la psicología de la percepción y específicamente en los seres humanos “…se trataría de descubrir el modo en que el cerebro traduce las señales visuales estáticas recogidas por la retina para reconstruir la ilusión de movimiento
Quizá la facultad más estudiada y entendida es la de nuestro órgano visual, el cual tiene la capacidad de percibir el mundo exterior a través de la luz y las formas, entendiendo esto como la formación de imágenes y sensaciones en el cerebro.
Inclusive, en la enseñanza primaria y básica, poco o casi nada puede encontrarse en relación al color y su incidencia en nuestras vidas. Mucho menos su funcionamiento y explicación del mismo.
Debido a todas estas razones, quienes descubren y estudian el color desde un punto de vista más conocido y practicado, pueden verificar en su propia existencia todos los conceptos y alcances de tan importante fenómeno, que nos acompaña durante toda nuestra existencia consciente.
En buena medida podremos descubrir que a pesar de poseer la capacidad de percibir y reconocer los colores, se nos dificulta saber cómo funciona y cómo participan los distintos factores del fenómeno cromático.
Por otra parte, estamos invadidos y hasta contaminados de color. A diario vivimos en un caos cromático complejo: en la calle, en la escuela, en el trabajo, en la casa, en fin, en cada rincón donde pueda pasar nuestra mirada; allí siempre está el color.
No obstante de todo ello, sabemos muy poco sobre el color y cómo funciona; pasamos por desapercibidos sin notarIo, porque se ha vuelto cotidiano.
Al color debemos el desempeño de casi la totalidad de nuestras tareas diarias y es por ello que en el mundo moderno éste se ha convertido en una herramienta de gran importancia. A él también debemos una indefinida cantidad de analogías y relaciones asociadas al comportamiento y la personalidad del individuo moderno.
Es por ello que todas las personas con la capacidad de ver, de detectar la luz blanca, pueden asegurar que el color está presente a lo largo de nuestra existencia como un hecho cotidiano y muy normal pero muy poco conocido en sus alcances, derivaciones y fundamentos biológicos, psicológicos y físicos.
El color y su percepción es, por una parte, un fenómeno visual que nace de la luz y, por otra, una sinestesia entre el objeto y el sujeto. En él participan una variedad de factores y condiciones que hacen posible la visualización del mundo que nos rodea.
Así como el lenguaje escrito o hablado, el fenómeno cromático ha generado un lenguaje propio y universal través del tiempo y de las culturas, así como una fascinación por sus alcances y efectos en el hombre.
Sin embargo, el estudio de dicho proceso, su fenomenología e impacto en la vida diaria del hombre, NO es muy conocido por las grandes mayorías.
“Los psicólogos de la percepción reconocen que la mayoría de los estímulos puros desorganizados de la experiencia sensorial (vista, audición, olfato, gusto y tacto) son corregidos de inmediato y de forma inconsciente, es decir, transformados en percepciones o experiencia útil, reconocible.”
Como sensación experimentada por los seres humanos y determinados animales, la percepción del color es un proceso neuro-fisiológico muy complejo. Además, siendo el color una percepción, se puede decir que este fenómeno pertenece a la psicología de la percepción y específicamente en los seres humanos “…se trataría de descubrir el modo en que el cerebro traduce las señales visuales estáticas recogidas por la retina para reconstruir la ilusión de movimiento
Quizá la facultad más estudiada y entendida es la de nuestro órgano visual, el cual tiene la capacidad de percibir el mundo exterior a través de la luz y las formas, entendiendo esto como la formación de imágenes y sensaciones en el cerebro.
Inclusive, en la enseñanza primaria y básica, poco o casi nada puede encontrarse en relación al color y su incidencia en nuestras vidas. Mucho menos su funcionamiento y explicación del mismo.
Debido a todas estas razones, quienes descubren y estudian el color desde un punto de vista más conocido y practicado, pueden verificar en su propia existencia todos los conceptos y alcances de tan importante fenómeno, que nos acompaña durante toda nuestra existencia consciente.
En buena medida podremos descubrir que a pesar de poseer la capacidad de percibir y reconocer los colores, se nos dificulta saber cómo funciona y cómo participan los distintos factores del fenómeno cromático.
Por otra parte, estamos invadidos y hasta contaminados de color. A diario vivimos en un caos cromático complejo: en la calle, en la escuela, en el trabajo, en la casa, en fin, en cada rincón donde pueda pasar nuestra mirada; allí siempre está el color.
No obstante de todo ello, sabemos muy poco sobre el color y cómo funciona; pasamos por desapercibidos sin notarIo, porque se ha vuelto cotidiano.
Al color debemos el desempeño de casi la totalidad de nuestras tareas diarias y es por ello que en el mundo moderno éste se ha convertido en una herramienta de gran importancia. A él también debemos una indefinida cantidad de analogías y relaciones asociadas al comportamiento y la personalidad del individuo moderno.
Es por ello que todas las personas con la capacidad de ver, de detectar la luz blanca, pueden asegurar que el color está presente a lo largo de nuestra existencia como un hecho cotidiano y muy normal pero muy poco conocido en sus alcances, derivaciones y fundamentos biológicos, psicológicos y físicos.
El color es
una impresión visual que tiene el sujeto del objeto. En consecuencia, es el
resultado de un proceso múltiple donde intervienen distintos elementos,
factores y procesos (físicos, biológicos y neuro-psicológicos).“Las diferentes sensaciones de color corresponden a luz que vibra con distintas frecuencias, que van desde aproximadamente 4 × 1014 vibraciones por segundo en la luz roja hasta aproximadamente 7,5 × 1014 vibraciones por segundo en la luz violeta”
Partiendo de la luz blanca, de su percepción a través de la vista y de la relación asociativa que realiza el cerebro en función de lo percibido, el fenómeno se desarrolla consecutivamente, siempre y cuando seamos capaces de percibir la reflexión de la luz en la materia. Observemos esta definición amplia del fenómeno:
Color, fenómeno físico de la luz o de la visión, asociado con las diferentes longitudes de onda en la zona visible del espectro electromagnético (véase Radiación electromagnética). Como sensación experimentada por los seres humanos y determinados animales, la percepción del color es un proceso neurofisiológico muy complejo. Los métodos utilizados actualmente para la especificación del color se encuadran en la especialidad llamada colorimetría, y consisten en medidas científicas precisas basadas en las longitudes de onda de tres colores primarios.[2]
Al entender lo anterior, se hace necesaria una definición circunscrita de dos elementos: luz y materia (pigmentos).
a. ¿Qué es la luz?
Bien podemos entender a la luz como una “forma de radiación electromagnética similar al calor radiante, las ondas de radio o los rayos X”. La luz corresponde a oscilaciones extremadamente rápidas de un campo electromagnético, en un rango determinado de frecuencias que pueden ser detectadas por el ojo humano. El espectro lumínico se puede apreciar al pasar un rayo de luz blanca a través de un cristal o prisma y como resultado de la refracción se descompone y esparce en toda su gama. En especial, se destacan los tres colores 1/3 o colores básicos de la luz (se les llama así ya que ocupan 1/3 del espectro lumínico y los restantes 2/3, como resultado de la interacción entre los colores 1/3.
“La luz visible está formada por vibraciones electromagnéticas cuyas longitudes de onda van de unos 350 a unos 750 nanómetros (milmillonésimas de metro). La luz blanca es la suma de todas estas vibraciones cuando sus intensidades son aproximadamente iguales. En toda radiación luminosa se pueden distinguir dos aspectos: uno cuantitativo, su intensidad, y otro cualitativo, su cromaticidad”
Las propiedades de la luz siempre han inquietado al hombre. A mediados del siglo XVII es donde encontramos los primeros tratados y teorías sobre su conformación y propiedades. Desde Isaac Newton (1642-1727) hasta Einstein (1879-1955), con el objeto de explicar el efecto fotoeléctrico, se formularon muchas teorías; éste último sugirió "que la luz, así como otras formas de radiación electromagnéticas, viaja en pequeños haces de energía llamados luz quanta o fotones". De ahí que la luz posea una cualidad doble: onda-partícula. Su frecuencia y su longitud le otorgan características de onda, pero su masa y conformación cuántica marcan un comportamiento como partícula o fotón. “La luz es emitida por sus fuentes en línea recta, y se difunde en una superficie cada vez mayor a medida que avanza; la luz por unidad de área disminuye según el cuadrado de la distancia.”
De otro modo, también podemos decir que la luz visible (luz blanca) está formada por emisiones electromagnéticas que viajan por el espacio en forma de ondas, ordenadas en menor o mayor grado, de acuerdo a su longitud de onda (expresada en nanómetros) y su frecuencia. Y como luz es igual a energía podemos definir su concepto de la forma siguiente:
"Es la energía que es transmitida en forma de ondas a través del espacio, de la cual el espectro lumínico forma parte. Toda la energía electromagnética es la misma a través del espectro, diferenciándose únicamente en su longitud de onda y en su frecuencia.”
En todo el amplio espectro de la energía electromagnética, podemos encontrar ondas muy largas (alcanzando hasta 1 km. de longitud correspondientes a la energía eléctrica) o muy cortas (los rayos gamma y alfa, muy por debajo de la unidad nanómetro). Por supuesto, todas estas emisiones son invisibles para el hombre.
En cuanto al espectro lumínico, sabemos que forma parte del espectro electromagnético, definido por un rango determinado de longitud y frecuencia. Se le define así:
"...en el espectro visible es la pequeña fracción de la energía electromagnética a la cual son sensibles los ojos del ser humano y comprende un rango de longitud que va desde 400 a 700 nanómetros (billonésima parte de un metro; el nanómetro es un nuevo término del sistema métrico, aceptado como un "estándar" mundial, a excepción de Burma, Liberia y Estados Unidos...'>
b. ¿Qué son los pigmentos?
La capacidad que tienen los objetos para reflejar una determinada emisión de ondas lumínicas se debe a la composición física de su exterior. En este caso hablamos de los pigmentos que componen dichos objetos o cosas. Los pigmentos están presentes en casi toda la materia. Y se definen de la siguiente forma:
"Una sustancia de color que es insoluble en el medio donde es esparcida. Un pigmento se distingue de una tinta o una tintura porque estos últimos son solubles en los medios o vehículos con los cuales son mezclados. Son usualmente clasificados o categorizados de acuerdo a su origen, ya sea orgánico (animal, vegetal u orgánico sintético) o inorgánico (mineral o inorgánico sintético)”
Los pigmentos eran elaborados en un principio, a partir de plantas y minerales, los cuales eran procesados, moliendo y pulverizando la materia que la conformaban para luego aglutinarla en un medio determinado y manipularla sobre otros objetos o cosas. El aglutinante es el medio donde el pigmento es llevado, ejemplo de ello es el óleo, compuesto por uno o más pigmentos y por un aglutinante hecho a base de aceite.
En su conformación molecular, estos materiales poseen ciertas características que determinan su reacción física ante la luz, reflejando de ella una fracción y absorbiendo la restante energía que incidente, dándonos la impresión cromática que corresponde al pigmento colocado sobre la materia dada.
“Todos los objetos tienen la propiedad de absorber y reflejar ciertas radiaciones electromagnéticas. (...) Casi todos los objetos deben su color a los filtros, pigmentos o pinturas, que absorben determinadas longitudes de onda de la luz blanca y reflejan o transmiten las demás; estas longitudes de onda reflejadas o transmitidas son las que producen la sensación de color, que se conoce como color pigmento.”
c. ¿Qué es reflexión y absorción absoluta?
La luz blanca "está compuesta por ondas electromagnéticas, diferentes entre sí por sus longitudes" (HOPE and WALSH, 1991), es decir, en un rayo de luz blanca viajan como ondas electromagnéticas todas las longitudes de onda que corresponden a cada color, todo a la vez. Así pues, tenemos que la luz blanca contiene en suma, toda la gama de emisiones electromagnéticas que puede percibir el ojo humano. Cuando esta luz la descomponemos en todas o alguna de sus partes, es cuando podemos captar uno o varios colores. Esto puede suceder al momento de la reflexión o refracción sobre una materia o a través de ella.
De la refracción de la luz resultan los siguientes colores básicos: azul-violeta (AV), azul-cian (AC), verde (V), amarillo (A) y rojo-naranja (RN). El magenta resulta de la mezcla de los extremos del espectro: azul-violeta y rojo-naranja. Estos cinco nombres comprenden una generalización del espectro, ya que en la práctica no se suelen nombrar todos los demás colores intermedios.
Ahora bien, cada materia o elemento es capaz de longitud de onda determinada (recuerda el punto "pigmentos") al ser expuesto a una radiación. El elemento, al reflejar una longitud de onda determinada, está absorbiendo el resto de las otras ondas; por lo tanto, lo que percibimos es la reflexión de un color. A diferencia de este efecto, en caso de absorber todas las ondas y no reflejar nada es lo que llamaríamos ausencia de color o absorción absoluta que corresponde al negro. Por lo tanto, el negro no es un color; no refleja la luz y por ende, ninguna de sus emisiones electromagnéticas. Ahora definamos el concepto:
"Es la ausencia de luz o de reflexión de luz (transmisión) por un material o elemento, dando la impresión de negro (...) Ningún negro es absoluto. Existe una teoría sobre el Cuerpo-Negro (blackbody), término usado por los físicos modernos, como la sustancia ideal que absorbe la totalidad de la radiaci6n y no refleje nada sobre ella. Pero en la práctica, hasta el material terrestre más oscura refleja al menos 3% de la radiación incidente.” [10]
Como se trata de un complejo proceso de factores, encontramos algunas dudas sobre su mecánica física y química respecto a sustancias determinadas:
“No se conoce bien el mecanismo por el que las sustancias absorben la luz. Aparentemente, el proceso depende de la estructura molecular de la sustancia. En el caso de los compuestos orgánicos, sólo muestran color los compuestos no saturados (…) Los compuestos inorgánicos suelen ser incoloros en solución o en forma líquida, salvo los compuestos de los llamados elementos de transición.
SISTEMÁTICA DEL COLOR
Vamos a definir los dos caminos por los cuales obtendremos los colores básicos importantes para las leyes de mezcla de colores. Para ello citemos un párrafo del prof. Harald Küppers:
“...EI primero lleva a través de las funciones del órgano visual. (...)...un determinado tipo de conos reacciona con radiaciones de onda corta, otro tipo [de conos] con las de longitud de onda media y los últimos con rayos de longitud de onda larga. Expresado más simplemente se puede decir que las curvas de valor básico espectral señalan tres tipos de conos que reaccionan con azul-violeta, verde y rojo naranja.”
En este caso estamos hablando de colores-luz que percibimos a través de la visión y que son sintetizados por la mezcla aditiva.
El otro camino es mezclando pigmentos o sustancias cromáticas que puedan reproducir la gama de colores del espectro, con la salvedad de algunos tonos que no pueden obtenerse de este modo ya que son bases en la mezcla sustractiva: ellos son el amarillo, el azul-cian y el rojo magenta.
La síntesis
o mezcla aditiva es la suma de diferentes radiaciones electromagnéticas
visibles (a partir de colores puros y compuestos), provengan ellas de una
fuente de luz o sean creadas a través de filtros o reflejadas por alguna
materia; esta última posibilidad se tratará más adelante porque abarca tanto la
síntesis aditiva como la sustractiva.
De todo el espectro electromagnético visible obtenemos tres colores básicos (puros) para la mezcla aditiva que son azul-violeta, verde y rojo naranja, llamados también colores-un-tercio. Cada uno de ellos representa un tercio de la luz blanca del espectro. Cuando en ausencia de radiación (negro), tomamos estas tres radiaciones en pares y las hacemos interactuar entre ellas (sumando las oscilaciones de unas con otras), obtendríamos radiaciones-dos-tercios. Y de la suma de las tres radiaciones un-tercio obtendríamos la reconstrucción de la luz blanca.
De la superposición (entendiendo que hablamos de colores luz) del azul-violeta con el rojo-naranja obtendríamos el color-dos-tercios rojo-magenta. Del rojo-naranja con el verde obtendríamos el color-dos-tercios amarillo y, finalmente del azul-violeta con el verde obtenemos el azul-cian. Finalmente de la superposición de las radiaciones llamadas colores-un-tercio, se suman las longitudes de onda necesarias para dar la luz blanca.
De todo el espectro electromagnético visible obtenemos tres colores básicos (puros) para la mezcla aditiva que son azul-violeta, verde y rojo naranja, llamados también colores-un-tercio. Cada uno de ellos representa un tercio de la luz blanca del espectro. Cuando en ausencia de radiación (negro), tomamos estas tres radiaciones en pares y las hacemos interactuar entre ellas (sumando las oscilaciones de unas con otras), obtendríamos radiaciones-dos-tercios. Y de la suma de las tres radiaciones un-tercio obtendríamos la reconstrucción de la luz blanca.
De la superposición (entendiendo que hablamos de colores luz) del azul-violeta con el rojo-naranja obtendríamos el color-dos-tercios rojo-magenta. Del rojo-naranja con el verde obtendríamos el color-dos-tercios amarillo y, finalmente del azul-violeta con el verde obtenemos el azul-cian. Finalmente de la superposición de las radiaciones llamadas colores-un-tercio, se suman las longitudes de onda necesarias para dar la luz blanca.
Primero que
nada, definamos lo que es la mezcla sustractiva de colores:
[Traducción libre] Es uno de los dos métodos básicos para reproducir imágenes y mostrar todo su espectro cromático a través de la combinación de tres o cuatro colores [cuatricromía]. Pigmentos, pastas, tintas y colorantes naturales pueden crear otros colores, absorbiendo las longitudes de onda de estos y reflejando otras. (...) El proceso de percepción del ojo combina la información recolectada por cada tipo de cono en señales que describen el color. (...) Los tres colores usados para la mezcla sustractiva exacta son el cián, magenta y amarillo (los colores complementarios de los primarios en la mezcla aditiva) (...) Un colorante que absorba uno de estos colores, es capaz de reflejar la combinación de los otros dos. [1]
Nos hemos dado cuenta que a diferencia de la mezcla aditiva, donde la base inicial era el negro, en la mezcla sustractiva lo será el blanco; por ejemplo, la superficie de una hoja de papel blanco donde todas las radiaciones visibles son remitidas totalmente por éste. La disminución (sustracción) de la(s) radiación(es) visible(s) se logra al interponer de cualquier forma una materia entre el papel blanco y la fuente de luz. Esto es lo que llamamos mezcla o síntesis sustractiva.
Explicación del fenómeno: cuando retiramos alguno de los componentes espectrales de la luz blanca se habla de sustracción, ya sea por remisión o por transmisión:
(...) Como es sabido, se habla de transmisión cuando los rayos de luz traspasan otro medio, y de remisión cuando los rayos de luz son reexpedidos, son reflejados por otra materia. 11
Por ello, la energía absorbida en forma de luz se convierte en calor; así pues, tenemos una energía remitida y/o transmitida y otra energía absorbida. Si el punto de partida para la mezcla sustractiva es el blanco, que representa los tres tercios espectrales (recordemos el ejercicio de la síntesis aditiva), el punto final lo será el negro; en ese orden, lógicamente, los colores básicos de la síntesis o mezcla sustractiva son los colores dos-tercios: magenta, cián y amarillo:
“Los colores básicos sustractivos se llaman amarillo, rojo-magenta y azul-cian. Cada uno de ellos remite 2/3 del espectro y absorbe 1/3. El azul-cian remite la zona espectral azul-violeta y verde y absorbe el rojo naranja. El amarillo remite el verde y el rojo-naranja, pero absorbe la zona azul violeta, mientras que el rojo magenta, remite la zona azul-violeta y rojo-naranja y absorbe la verde”
El color sólido absorbe una parte de la zona espectral, siendo esta, la zona del color complementario de la parte remitida.
”…el amarillo se forma debido a que de la luz blanca se retira mediante absorción la zona azul-violeta, quedando las zonas rojo-naranja y verde. El rojo magenta se forma por absorción de la zona verde, quedando las zonas rojo-naranja y azul-violeta. El azul-cian se forma por absorción de la zona rojo-naranja, y quedan las zonas verde y azul-violeta.”
Finalmente, al mezclar dos colores básicos sustractivos (colores dos-tercios), obtenemos la impresión cromática de un color un-tercio.
Breve reseña histórica como introducción al círculo cromático:
La evolución moderna de los sistemas cromáticos comienza en el período de indagación científica del Renacimiento. Pasando por Leonardo Da Vinci e Isaac Newton, llegamos a un verídico sistema del color, concebido inicialmente por el matemático alemán Tobías Mayer, bajo la necesidad de crear un modelo de referencia tridimensional. De aquí en adelante un corto paso nos llevo al 'Hemisferio' del francés Michel Eugéne Chevreul y a la 'Esfera torcida' del norteamericano Albert Münsell, uno de los sistemas cromáticos más exitosos a la fecha. Figuran también en este cuadro el 'doble cono' del premio Nóbel Friedrich W. Ostwald en 1917 y el 'cubo' diseñado en un principio por el arquitecto inglés William Benson en 1868 y perfeccionado, posteriormente, por el experto artista gráfico Alfred Hichethier en 1952.
[Traducción libre] Es uno de los dos métodos básicos para reproducir imágenes y mostrar todo su espectro cromático a través de la combinación de tres o cuatro colores [cuatricromía]. Pigmentos, pastas, tintas y colorantes naturales pueden crear otros colores, absorbiendo las longitudes de onda de estos y reflejando otras. (...) El proceso de percepción del ojo combina la información recolectada por cada tipo de cono en señales que describen el color. (...) Los tres colores usados para la mezcla sustractiva exacta son el cián, magenta y amarillo (los colores complementarios de los primarios en la mezcla aditiva) (...) Un colorante que absorba uno de estos colores, es capaz de reflejar la combinación de los otros dos. [1]
Nos hemos dado cuenta que a diferencia de la mezcla aditiva, donde la base inicial era el negro, en la mezcla sustractiva lo será el blanco; por ejemplo, la superficie de una hoja de papel blanco donde todas las radiaciones visibles son remitidas totalmente por éste. La disminución (sustracción) de la(s) radiación(es) visible(s) se logra al interponer de cualquier forma una materia entre el papel blanco y la fuente de luz. Esto es lo que llamamos mezcla o síntesis sustractiva.
Explicación del fenómeno: cuando retiramos alguno de los componentes espectrales de la luz blanca se habla de sustracción, ya sea por remisión o por transmisión:
(...) Como es sabido, se habla de transmisión cuando los rayos de luz traspasan otro medio, y de remisión cuando los rayos de luz son reexpedidos, son reflejados por otra materia. 11
Por ello, la energía absorbida en forma de luz se convierte en calor; así pues, tenemos una energía remitida y/o transmitida y otra energía absorbida. Si el punto de partida para la mezcla sustractiva es el blanco, que representa los tres tercios espectrales (recordemos el ejercicio de la síntesis aditiva), el punto final lo será el negro; en ese orden, lógicamente, los colores básicos de la síntesis o mezcla sustractiva son los colores dos-tercios: magenta, cián y amarillo:
“Los colores básicos sustractivos se llaman amarillo, rojo-magenta y azul-cian. Cada uno de ellos remite 2/3 del espectro y absorbe 1/3. El azul-cian remite la zona espectral azul-violeta y verde y absorbe el rojo naranja. El amarillo remite el verde y el rojo-naranja, pero absorbe la zona azul violeta, mientras que el rojo magenta, remite la zona azul-violeta y rojo-naranja y absorbe la verde”
El color sólido absorbe una parte de la zona espectral, siendo esta, la zona del color complementario de la parte remitida.
”…el amarillo se forma debido a que de la luz blanca se retira mediante absorción la zona azul-violeta, quedando las zonas rojo-naranja y verde. El rojo magenta se forma por absorción de la zona verde, quedando las zonas rojo-naranja y azul-violeta. El azul-cian se forma por absorción de la zona rojo-naranja, y quedan las zonas verde y azul-violeta.”
Finalmente, al mezclar dos colores básicos sustractivos (colores dos-tercios), obtenemos la impresión cromática de un color un-tercio.
Breve reseña histórica como introducción al círculo cromático:
La evolución moderna de los sistemas cromáticos comienza en el período de indagación científica del Renacimiento. Pasando por Leonardo Da Vinci e Isaac Newton, llegamos a un verídico sistema del color, concebido inicialmente por el matemático alemán Tobías Mayer, bajo la necesidad de crear un modelo de referencia tridimensional. De aquí en adelante un corto paso nos llevo al 'Hemisferio' del francés Michel Eugéne Chevreul y a la 'Esfera torcida' del norteamericano Albert Münsell, uno de los sistemas cromáticos más exitosos a la fecha. Figuran también en este cuadro el 'doble cono' del premio Nóbel Friedrich W. Ostwald en 1917 y el 'cubo' diseñado en un principio por el arquitecto inglés William Benson en 1868 y perfeccionado, posteriormente, por el experto artista gráfico Alfred Hichethier en 1952.
Es la
organización cromática en un orden secuencial, ordenada por un número o letra
que facilita su identificación visual, concordancia y reproducción del color a
la vez que ofrece un método efectivo para ubicar los grupos cromáticos
armónicos.
Un sistema cromático puede ser invalorable en el hecho del diseño, dado que la memoria cromática del hombre es muy pobre: algunos estiman que un ojo bien entrenado puede distinguir más de diez millones de colores diferentes (haciéndolo veinte veces más sensible que el sentido del oído). Pero sólo podemos recordar colores específicos por lapso de 2 a 3 segundos. Más aún, el lenguaje hablado es notoriamente deficiente en precisar los nombres de los colores. En un plano muy general, es muy poco lo que se puede transmitir de una información cromática en forma oral. Han sido elaborados muchos intentos para producir un sistema cromático estandarizado del color, reemplazando los nombres por letras y códigos numéricos e inclusive que cada color concebible pueda ser sistemáticamente etiquetado y recuperado para ser usado en cualquier momento y en cualquier parte del mundo. Hasta entonces ninguno de estos sistemas ha logrado una aceptación universal (...)
Un buen sistema cromático funciona de tres maneras:
· Todos los colores deben ser producidos por medio de un material estándar, suministrando muestras tanto brillantes como mates.
· Todos los colores deben estar organizados secuencialmente y marcados para una referencia rápida y fácil.
· Las marcas que muestran al colorista cómo reproducir un color específico, deben indicar los grupos complementarios y armónicos de dicho color.
Nótese que los sistemas cromáticos (o atlas) muestran los colores aisladamente. Ellos no toman en consideración los cambios perceptivos asociados a las diferencias de escala; o los efectos de contraste simultáneo y sucesivo, que corresponden a las ilusiones ópticas.
i. CÍRCULO CROMÁTICO
El círculo cromático es un sistema creado a partir del espectro cromático visible (recuérdese que hablamos de la luz blanca como fuente) donde se juntan ambos extremos del espectro (azul-violeta y rojo-naranja) por medio del rojo-magenta a manera de transición que permite la continuidad del círculo.
Un círculo cromático sirve estupendamente para demostrar la transición entre los colores básicos. “En ningún color mixto de este círculo participan más de dos colores primarios” [1]
1. Colores sólidos
El aspecto de color de los materiales se produce cuando la luz blanca incide directamente sobre ellos, absorbiendo estos una parte de esa luz y remitiendo otra; esta particularidad nos lleva a concluir que cada material, cada sustancia posee un color sólido determinado. Este color sólido puede ser transparente (como el que encontramos en un vitral o el utilizado en las tintas de artes gráficas) u opaco (como el óleo de una pintura que cubre la totalidad de la superficie).
Los colores sólidos que están expuestos a la luz deben poseer propiedades de consistencia, en la medida que esta consistencia sea mayor o menor, su aspecto será más resistente o menos resistente a la luz, respectivamente.
2. Colores bases y colores compuestos
Como ya hemos visto en los puntos anteriores, de los colores básicos de la mezcla aditiva se obtienen tres colores complementarios. En la síntesis sustractiva, estos colores vendrían a ser los colores básicos de la mezcla y serían magenta, cían y amarillo.
Si tomamos especial atención a la cita anterior, podremos notar que los colores compuestos o mixtos tienen una participación compartida por los colores básicos, así pues, los colores compuestos están formados únicamente por dos colores básicos o primarios. De ahí en adelante, y partiendo de dos colores básicos, se irán formando los colores secundarios y terciarios.
3. Colores fríos y colores cálidos
Como ya hemos visto, la impresión cromática sufre un proceso que parte de un nivel físico, pasando luego por uno biológico y finalizando en otro neurosicológico. En este último plano de la percepción cromática es donde el cerebro humano realiza una síntesis y asigna analógicamente, las sensaciones a determinados colores. Existen teorías diversas como el "Tratado de óptica" del físico y matemático Isaac Newton, versus la del escritor y poeta alemán del siglo XVIII, J.W. Goethe y su "Teoría de los colores" que, a razón de los críticos, pudo direccionar el interés del estudio hacia un modo fisiológico y psicológico del color pero su crítica hacia las teorías de Newton carecía de mucho fundamento.
En todo caso y de un modo muy general, podemos asignarle una temperatura a la sensación que produce un color o grupo de colores. Así pues, los colores fríos ocuparían las longitudes de onda más cortas y los colores cálidos las más largas.
Por otra parte, físicamente los colores tienen una temperatura determinada debido a que son parte de la energía y por lo tanto la transmiten a través de ondas electromagnéticas; la explicación está en que esta energía es absorbida en una parte y remitida en la otra y en la medida que queda repartida esta energía, podremos definir una temperatura determinada.
4. Colores complementarios
Los colores complementarios son los colores que mutuamente se neutralizan en incoloro (blanco para la síntesis aditiva y negro la sustractiva) y se complementan entre si, por lo tanto hablamos de "pares" de colores. En cada uno de estos pares, un color es complementario del otro porque posee el tercio que al otro le falta y viceversa. Este principio se aplica tanto a la mezcla aditiva como a la sustractiva. "En el círculo cromático son complementarios aquellos colores que se hallan opuestos"[2] entre si; así pues, los complementarios se dan en pares o parejas que se complementan entre si, como por ejemplo, el amarillo y el azul-violeta.
Un sistema cromático puede ser invalorable en el hecho del diseño, dado que la memoria cromática del hombre es muy pobre: algunos estiman que un ojo bien entrenado puede distinguir más de diez millones de colores diferentes (haciéndolo veinte veces más sensible que el sentido del oído). Pero sólo podemos recordar colores específicos por lapso de 2 a 3 segundos. Más aún, el lenguaje hablado es notoriamente deficiente en precisar los nombres de los colores. En un plano muy general, es muy poco lo que se puede transmitir de una información cromática en forma oral. Han sido elaborados muchos intentos para producir un sistema cromático estandarizado del color, reemplazando los nombres por letras y códigos numéricos e inclusive que cada color concebible pueda ser sistemáticamente etiquetado y recuperado para ser usado en cualquier momento y en cualquier parte del mundo. Hasta entonces ninguno de estos sistemas ha logrado una aceptación universal (...)
Un buen sistema cromático funciona de tres maneras:
· Todos los colores deben ser producidos por medio de un material estándar, suministrando muestras tanto brillantes como mates.
· Todos los colores deben estar organizados secuencialmente y marcados para una referencia rápida y fácil.
· Las marcas que muestran al colorista cómo reproducir un color específico, deben indicar los grupos complementarios y armónicos de dicho color.
Nótese que los sistemas cromáticos (o atlas) muestran los colores aisladamente. Ellos no toman en consideración los cambios perceptivos asociados a las diferencias de escala; o los efectos de contraste simultáneo y sucesivo, que corresponden a las ilusiones ópticas.
i. CÍRCULO CROMÁTICO
El círculo cromático es un sistema creado a partir del espectro cromático visible (recuérdese que hablamos de la luz blanca como fuente) donde se juntan ambos extremos del espectro (azul-violeta y rojo-naranja) por medio del rojo-magenta a manera de transición que permite la continuidad del círculo.
Un círculo cromático sirve estupendamente para demostrar la transición entre los colores básicos. “En ningún color mixto de este círculo participan más de dos colores primarios” [1]
1. Colores sólidos
El aspecto de color de los materiales se produce cuando la luz blanca incide directamente sobre ellos, absorbiendo estos una parte de esa luz y remitiendo otra; esta particularidad nos lleva a concluir que cada material, cada sustancia posee un color sólido determinado. Este color sólido puede ser transparente (como el que encontramos en un vitral o el utilizado en las tintas de artes gráficas) u opaco (como el óleo de una pintura que cubre la totalidad de la superficie).
Los colores sólidos que están expuestos a la luz deben poseer propiedades de consistencia, en la medida que esta consistencia sea mayor o menor, su aspecto será más resistente o menos resistente a la luz, respectivamente.
2. Colores bases y colores compuestos
Como ya hemos visto en los puntos anteriores, de los colores básicos de la mezcla aditiva se obtienen tres colores complementarios. En la síntesis sustractiva, estos colores vendrían a ser los colores básicos de la mezcla y serían magenta, cían y amarillo.
Si tomamos especial atención a la cita anterior, podremos notar que los colores compuestos o mixtos tienen una participación compartida por los colores básicos, así pues, los colores compuestos están formados únicamente por dos colores básicos o primarios. De ahí en adelante, y partiendo de dos colores básicos, se irán formando los colores secundarios y terciarios.
3. Colores fríos y colores cálidos
Como ya hemos visto, la impresión cromática sufre un proceso que parte de un nivel físico, pasando luego por uno biológico y finalizando en otro neurosicológico. En este último plano de la percepción cromática es donde el cerebro humano realiza una síntesis y asigna analógicamente, las sensaciones a determinados colores. Existen teorías diversas como el "Tratado de óptica" del físico y matemático Isaac Newton, versus la del escritor y poeta alemán del siglo XVIII, J.W. Goethe y su "Teoría de los colores" que, a razón de los críticos, pudo direccionar el interés del estudio hacia un modo fisiológico y psicológico del color pero su crítica hacia las teorías de Newton carecía de mucho fundamento.
En todo caso y de un modo muy general, podemos asignarle una temperatura a la sensación que produce un color o grupo de colores. Así pues, los colores fríos ocuparían las longitudes de onda más cortas y los colores cálidos las más largas.
Por otra parte, físicamente los colores tienen una temperatura determinada debido a que son parte de la energía y por lo tanto la transmiten a través de ondas electromagnéticas; la explicación está en que esta energía es absorbida en una parte y remitida en la otra y en la medida que queda repartida esta energía, podremos definir una temperatura determinada.
4. Colores complementarios
Los colores complementarios son los colores que mutuamente se neutralizan en incoloro (blanco para la síntesis aditiva y negro la sustractiva) y se complementan entre si, por lo tanto hablamos de "pares" de colores. En cada uno de estos pares, un color es complementario del otro porque posee el tercio que al otro le falta y viceversa. Este principio se aplica tanto a la mezcla aditiva como a la sustractiva. "En el círculo cromático son complementarios aquellos colores que se hallan opuestos"[2] entre si; así pues, los complementarios se dan en pares o parejas que se complementan entre si, como por ejemplo, el amarillo y el azul-violeta.
APORTADO POR: JACQUELINE AVILES PEREZ
SISTEMA RGB
Es
la organización cromática en un orden secuencial, ordenada por un número o
letra que facilita su identificación visual, concordancia y reproducción del
color a la vez que ofrece un método efectivo para ubicar los grupos cromáticos
armónicos.Un sistema cromático puede ser invalorable en el hecho del diseño, dado que la memoria cromática del hombre es muy pobre: algunos estiman que un ojo bien entrenado puede distinguir más de diez millones de colores diferentes (haciéndolo veinte veces más sensible que el sentido del oído). Pero sólo podemos recordar colores específicos por lapso de 2 a 3 segundos. Más aún, el lenguaje hablado es notoriamente deficiente en precisar los nombres de los colores. En un plano muy general, es muy poco lo que se puede transmitir de una información cromática en forma oral. Han sido elaborados muchos intentos para producir un sistema cromático estandarizado del color, reemplazando los nombres por letras y códigos numéricos e inclusive que cada color concebible pueda ser sistemáticamente etiquetado y recuperado para ser usado en cualquier momento y en cualquier parte del mundo. Hasta entonces ninguno de estos sistemas ha logrado una aceptación universal (...)
Un buen sistema cromático funciona de tres maneras:
· Todos los colores deben ser producidos por medio de un material estándar, suministrando muestras tanto brillantes como mates.
· Todos los colores deben estar organizados secuencialmente y marcados para una referencia rápida y fácil.
· Las marcas que muestran al colorista cómo reproducir un color específico, deben indicar los grupos complementarios y armónicos de dicho color.
Nótese que los sistemas cromáticos (o atlas) muestran los colores aisladamente. Ellos no toman en consideración los cambios perceptivos asociados a las diferencias de escala; o los efectos de contraste simultáneo y sucesivo, que corresponden a las ilusiones ópticas.
i. CÍRCULO CROMÁTICO
El círculo cromático es un sistema creado a partir del espectro cromático visible (recuérdese que hablamos de la luz blanca como fuente) donde se juntan ambos extremos del espectro (azul-violeta y rojo-naranja) por medio del rojo-magenta a manera de transición que permite la continuidad del círculo.
Un círculo cromático sirve estupendamente para demostrar la transición entre los colores básicos. “En ningún color mixto de este círculo participan más de dos colores primarios” [1]
1. Colores sólidos
El aspecto de color de los materiales se produce cuando la luz blanca incide directamente sobre ellos, absorbiendo estos una parte de esa luz y remitiendo otra; esta particularidad nos lleva a concluir que cada material, cada sustancia posee un color sólido determinado. Este color sólido puede ser transparente (como el que encontramos en un vitral o el utilizado en las tintas de artes gráficas) u opaco (como el óleo de una pintura que cubre la totalidad de la superficie).
Los colores sólidos que están expuestos a la luz deben poseer propiedades de consistencia, en la medida que esta consistencia sea mayor o menor, su aspecto será más resistente o menos resistente a la luz, respectivamente.
El aspecto de color de los materiales se produce cuando la luz blanca incide directamente sobre ellos, absorbiendo estos una parte de esa luz y remitiendo otra; esta particularidad nos lleva a concluir que cada material, cada sustancia posee un color sólido determinado. Este color sólido puede ser transparente (como el que encontramos en un vitral o el utilizado en las tintas de artes gráficas) u opaco (como el óleo de una pintura que cubre la totalidad de la superficie).
Los colores sólidos que están expuestos a la luz deben poseer propiedades de consistencia, en la medida que esta consistencia sea mayor o menor, su aspecto será más resistente o menos resistente a la luz, respectivamente.
2. Colores bases y colores compuestos
Como ya hemos visto en los puntos anteriores, de los colores básicos de la mezcla aditiva se obtienen tres colores complementarios. En la síntesis sustractiva, estos colores vendrían a ser los colores básicos de la mezcla y serían magenta, cían y amarillo.
Si tomamos especial atención a la cita anterior, podremos notar que los colores compuestos o mixtos tienen una participación compartida por los colores básicos, así pues, los colores compuestos están formados únicamente por dos colores básicos o primarios. De ahí en adelante, y partiendo de dos colores básicos, se irán formando los colores secundarios y terciarios.
3. Colores fríos y colores cálidos
Como ya hemos visto, la impresión cromática sufre un proceso que parte de un nivel físico, pasando luego por uno biológico y finalizando en otro neurosicológico. En este último plano de la percepción cromática es donde el cerebro humano realiza una síntesis y asigna analógicamente, las sensaciones a determinados colores. Existen teorías diversas como el "Tratado de óptica" del físico y matemático Isaac Newton, versus la del escritor y poeta alemán del siglo XVIII, J.W. Goethe y su "Teoría de los colores" que, a razón de los críticos, pudo direccionar el interés del estudio hacia un modo fisiológico y psicológico del color pero su crítica hacia las teorías de Newton carecía de mucho fundamento.
En todo caso y de un modo muy general, podemos asignarle una temperatura a la sensación que produce un color o grupo de colores. Así pues, los colores fríos ocuparían las longitudes de onda más cortas y los colores cálidos las más largas.
Por otra parte, físicamente los colores tienen una temperatura determinada debido a que son parte de la energía y por lo tanto la transmiten a través de ondas electromagnéticas; la explicación está en que esta energía es absorbida en una parte y remitida en la otra y en la medida que queda repartida esta energía, podremos definir una temperatura determinada.
4. Colores complementarios
Los colores complementarios son los colores que mutuamente se neutralizan en incoloro (blanco para la síntesis aditiva y negro la sustractiva) y se complementan entre si, por lo tanto hablamos de "pares" de colores. En cada uno de estos pares, un color es complementario del otro porque posee el tercio que al otro le falta y viceversa. Este principio se aplica tanto a la mezcla aditiva como a la sustractiva. "En el círculo cromático son complementarios aquellos colores que se hallan opuestos" entre si; así pues, los complementarios se dan en pares o parejas que se complementan entre si, como por ejemplo, el amarillo y el azul-violeta.
APORTADO POR: DANIA LETICIA DEL ANGEL ENRIQUEZ
El modelo CMYK (acrónimo
de Cyan, Magenta, Yellow y Key)
es un modelo de
.jpg)
Color sustractivo
que se utiliza en la impresión en colores. Es la versión moderna
y más precisa del ya obsoleto Modelo de color RYB, que se utiliza aún en
pintura y bellas artes. Permite representar una gama de color más
amplia que este último, y tiene una mejor adaptación a los medios industriales.
§ C = Cyan (Cian).
.jpg)
§ M = Magenta (Magenta).
§ Y = Yellow (Amarillo).
§ K
= Black o Key (Negro).
La mezcla de colores CMY
ideales es sustractiva (puesto que la mezcla de cían, magenta y amarillo en
fondo blanco resulta en el color negro). El
modelo CMYK se basa en la absorción de la luz. El color que presenta
un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre éste y que no es
absorbida por el objeto.
El cian es
el opuesto al rojo,
lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es
el opuesto al verde (+R
-G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B).
En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros (iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.
En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparación de imágenes que se van a imprimir en cualquier sistema de impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estándar, puede variar el rango exacto de los colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresión.
APORTADO POR:FAJARDO LANDAVERDE LIZBETH.
Armonía y Contraste.
Existen dos formas básicas de componer con el color: por armonía y por contraste.
Así diremos que una composición es cromáticamente armónica, cuando todos los colores participan en mayor o menor cuantía del resto de los colores intervinientes.
Combinaciones armónicas son aquellas en las que se utilizan modulaciones de un mismo color, pero también la combinación de diferentes colores que en su mezcla mantienen parte de los mismos pigmentos de los restantes.
En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores: dominante, tónico y de mediación.
El dominante, es el color más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que conforman la composición).
El tónico, normalmente en la gama del complementario del dominante, es el color más potente intensidad y valor.
El de mediación, es el color cuya función es actuar de enlace y transición de los anteriores. En el círculo cromático, suele tener una situación próxima a la del color tónico.
El dominante, es el color más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que conforman la composición).
El tónico, normalmente en la gama del complementario del dominante, es el color más potente intensidad y valor.
El de mediación, es el color cuya función es actuar de enlace y transición de los anteriores. En el círculo cromático, suele tener una situación próxima a la del color tónico.
La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad.
Según diversas teorías la sensación de armonía o concordancia suscitada por una composición gráfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromáticos.
Relaciones cromáticas armónicas serían las resultantes de yuxtaponer:
- colores equidistantes en el círculo cromático
- colores afines entre sí
- tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes
- colores de fuerte contraste entre tonos complementarios
- colores de contrastes más suavizados entre un color saturado y otro no saturado.
Según diversas teorías la sensación de armonía o concordancia suscitada por una composición gráfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromáticos.
Relaciones cromáticas armónicas serían las resultantes de yuxtaponer:
- colores equidistantes en el círculo cromático
- colores afines entre sí
- tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes
- colores de fuerte contraste entre tonos complementarios
- colores de contrastes más suavizados entre un color saturado y otro no saturado.
Mezclador de colores de Corel Photo-Paint
Programas como Corel PHOTO-PAINT, en su herramienta de selección del color no solo proporciona una gran variedad de "Paletas" y "Modelos", sino que dispone de un "Mezclador de color" que nos permite seleccionar armonías cromáticas a partir de un tono seleccionado como primario. Así, este selector establece el complementario, armonías de tres, cuatro y cinco tonos, y a la vez elegir entre valores más o menos claros, fríos o cálidos, o menos saturados. (Figuras superiores).
Cuando se trabaja con colores y fuentes es igualmente importante cuidar la armonía entre ellos, una condición derivada de la elección de los tonos y de su orden sobre el campo visual, teniendo presente el contraste entre los textos y el tono del fondo.
Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común. Existen diferentes tipos de contraste:
Contraste de tono. Se produce en la combinación de diversos tonos cromáticos.
Contraste de claro-oscuro hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más cercanos al negro. Los extremos están representados por blancos y negros
Contraste de saturación. Se produce por la modulación de uno o varios tonos puros saturados opuesto a blancos, negros, grises, u otros colores complementarios.
Contraste de cantidad. Contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro.
Contraste simultáneo el que se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una composición.
Contraste entre complementarios. Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente proporcional a su intensidad). Composiciones
Contraste entre tonos cálidos y fríos. Hay uno o varios colores más próximos a los tonos rojos, naranjas y amarillos frente a otros relacionados con la gama de colores fríos, verdes, azules púrpuras.Composiciones.
AÑADIDO POR: HELEN ABIGAIL VELAZQUEZ REYES
*SISTEMA CMYK*
El modelo CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresión en colores. Es la versión moderna y más precisa del ya obsoleto Modelo de color RYB, que se utiliza aún en pintura y bellas artes. Permite representar una gama de color más amplia que este último, y tiene una mejor adaptación a los medios industriales.
Este modelo se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otros más:
C = Cyan (Cian).
M = Magenta (Magenta).
Y = Yellow (Amarillo).
K = Black o Key (Negro).
La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva (puesto que la mezcla de cían, magenta y amarillo en fondo blanco resulta en el color negro). El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz. El color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre éste y que no es absorbida por el objeto.
El cian es el opuesto al rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B).
Uso de la tinta negra
Por varias razones, el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es ideal y por lo tanto, la impresión a cuatro tintas utiliza el negro además de los colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cían. Entre estas razones destacan:
Una mezcla de pigmentos amarillo, cian y magenta rara vez produce negro puro porque es casi imposible crear suficiente cantidad de pigmentos puros.
Mezclar las tres tintas sólo para formar el negro puede humedecer al papel si no se usa un tóner seco, lo que implica un problema en la impresión en grandes tirajes, en la que el papel debe secarse lo suficientemente rápido para evitar que se marque la siguiente hoja. Además el papel de baja calidad, como el utilizado para los periódicos, se puede romper si se humedece demasiado.
El texto se imprime, frecuentemente, en negro e incluye detalles finos si la tipografía es con serif. Para reproducir el texto utilizando tres tintas sin que se desvanezca o difumine ligeramente el símbolo tipográfico, se requeriría un registro extremadamente preciso. Esta manera de generar el color negro no es posible, en la práctica, si se desea una fiel reproducción en la densidad y contorno de la tipografía (al tener que alinear las tres imágenes con demasiada exactitud).
Desde un punto de vista económico, el uso de una unidad de tinta negra, en vez de tres unidades de tintas de color, puede significar un gran ahorro, especialmente porque la tinta negra es, por lo general, mucho más económica que cualquier tinta de color.
Se le llama key al negro, en vez de usar la letra B, por ser un nombre corto del término key plate utilizado en la impresión. Esta placa maestra imprimía el detalle artístico de una imagen, usualmente en tinta negra. El uso de la letra K también ayudó a evitar confusiones con la letra B utilizada en el acrónimo RGB. La cantidad de negro a utilizar, para reemplazar las cantidades de las otras tintas, es variable y la elección depende de la tecnología, el tipo de papel y la clase de tinta usada. Procesos como el undercolor removal, el undercolor addition y el reemplazo de componente gris, se usan para decidir la mezcla final, con lo cual diferentes recetas de CMYK se utilizarán dependiendo de la tarea de impresión. Cuando el negro se mezcla con otros colores, resulta un negro más negro llamado "negro enriquecido", o "negro de registro", o "super-negro".
Este sistema responde a una idea totalmente opuesta al
anterior, puesto que, en vez de basarse en una fuente de luz
para generar las mezclas de los colores primarios, se basa en
la propiedad de la tinta impresa en papel de absorber la luz
que recibe.
Cuando una luz blanca incide sobre tintas translúcidas,
éstas absorben parte del espectro de modo que el color no
absorbido se refleja. En el plano teórico, los pigmentos
mezclados de cián, magenta y amarillo deberían absorber todo
el espectro, produciendo, en consecuencia, negro. Por esta
razón son llamados "colores sutractivos". En la práctica todas
las tintas contienen impurezas y ello ocasiona que la mezcla
genere un color marrón oscruro, siendo necesario perfilar con
tinta negra para conseguir un color negro auténtico.APORTADO POR: BRENDA ESMERALDA FLORES FLORES
EDIT2WEB
Edit2Web es un
sencillo editor de páginas web orientado, sobre todo, a volcar la información
de nuestras bases de datos a través de Internet. Sus principales
características son la facilidad de uso (aprenderemos a utilizarlo en sólo unos
minutos) y la potencia, ya que podremos generar webs con mecanismos de acceso a
base de datos utilizando sólo el ratón.Este proyecto nació con la vocación de situar el desarrollo web al alcance de cualquier usuario, una tarea que, a pesar de formar parte de los objetivos de muchos proyectos informáticos, rara vez se consigue. La extraordinaria potencia de los editores web que podemos encontrar hoy en el mercado está siempre reñida, lamentablemente, con la facilidad de uso de los mismos. Son herramientas de una calidad indudable, pero solo pensadas para ser usadas por programadores. Basta abrir cualquiera de estos programas y contar el número de botones que aparecen de repente ante nuestros ojos. Un usuario normal que quisiera realizar una aplicación web con acceso a base de datos con uno de estos programas, requeriría una amplia preparación, aparte de grandes dosis de paciencia, para conseguirlo.
En Edit2Web hemos querido colocar la facilidad de uso por encima de cualquier otra característica. No nos importa que un programador acostumbrado a los editores habituales vea Edit2Web como algo demasiado simple. Buscamos que un usuario normal lo observe como algo alentadoramente sencillo; como algo que le anime a intentarlo. Esa es la clave, y creo que lo hemos conseguido.
APORTADO POR: KENIA MONSERRAT
VISUAL WEB DEVELOPER
Algunas de las características más importantes son:
§ Diseño de
páginas Web: Un
editor de páginas Web que incluye la edición WYSIWYG y el modo de edición HTML conIntelliSense y validación.
§ Características
del diseño de páginas: La
disposición de sitios uniforme con páginas principales y apariencia de páginas
uniforme con temas y máscaras.
§ Edición de
código: Un
editor de código que permite escribir código para las páginas Web dinámicas
en Visual Basic.NET o C#. El editor de código incluye
coloración para la sintaxis e IntelliSense.
§ Desarrollo
para sitios alojados:
Herramientas para publicar sitios en los sitios de alojamiento, incluido un
servidor Web local para efectuar pruebas.
§ Depuración: Un depurador que busca errores en
la programación.
§ Controles: Un conjunto extenso de controles de
servidor Web de ASP.NET que incorpora mucha de la funcionalidad necesaria para
crear sitios Web.
§ Acceso a
datos: Compatibilidad para mostrar y
editar datos en las páginas Web, ya sea bases de datos o archivos XML. En muchos casos, puede agregarse la
posibilidad de ver los datos y editarlos en las páginas Web sin necesidad de
escribir código.
§ Otras: Servicios de aplicaciones
integradas que permite agregar suscripciones para la seguridad de inicio de
sesión en el sitio, propiedades de perfiles para mantener la información
específica de los usuarios y otras características, la mayoría de las cuales no
requiere código.
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